Antônio Madureira e a canção de câmara brasileira: coletânea de seis canções para canto e violão
Palavras-chave: Movimento Armorial; Antônio Madureira; canção de câmara brasileira; pesquisa artística; música nordestina.
Este artigo investiga a coletânea de seis canções de Antônio Madureira, originalmente compostas para canto e violão e posteriormente adaptadas para canto e piano, situando-a no contexto do Movimento Armorial e da tradição da canção de câmara brasileira. A pesquisa tem como objetivo central analisar os elementos estéticos e musicais que caracterizam essas canções, observando sua incorporação de elementos da música tradicional nordestina na estruturação melódica, harmônica e rítmica. Busca-se, ainda, compreender a relação da obra com os ideais do Movimento Armorial e sua contribuição para a expansão do repertório vocal camerístico brasileiro. A investigação adota abordagem qualitativa, fundamentando-se na pesquisa artística como modalidade de produção de conhecimento, na qual a prática interpretativa assume centralidade. O estudo combina análise musicológica das partituras, revisão bibliográfica sobre o Movimento Armorial e a canção de câmara no Brasil, e consideração de registros fonográficos e entrevistas com o compositor. A análise fundamenta-se nos referenciais de Carol Kimball para o estudo da canção, enfatizando a relação entre poesia e música. Os resultados evidenciam que as canções de Madureira sintetizam os princípios armoriais ao integrar o modalismo, ritmos característicos do Nordeste e tratamento expressivo do texto poético, reafirmando a canção de câmara como espaço legítimo de expressão da identidade cultural brasileira.